当代书坛最出名的几位当属沈鹏、孙晓云、欧阳中石了，比他们资历更老、地位更高的，则是沈尹默、启功和沙孟海。尤其是启功先生，堪称书界“老顽童”，几乎人人都敬重他，全国各地也有他不少题字。在北京师范大学任教期间，他培养出很多学生西安股票配资平台，颇具个性的“启功体”也成型了。
在首届“兰亭奖”颁奖典礼上，启功荣获“终身成就奖”，这代表了业界对他水平和影响力的认可。不过，有好评自然也会有差评，有的人认为“启功体”是一大创举，是可以跟古代名家相比的；与之针锋相对，也有朋友嘲讽“启功体”完全就是“木棍体”，没什么美感，完全是一伙儿人“捧臭脚”。
那么，启功先生的书法水平到底怎么样呢？我们不妨一起讨论一下。启功，字元白、元伯，1912年生于北京，满族皇室后裔，本姓爱新觉罗，是雍正皇帝的九世孙，到他这一辈时，家道已然衰落。启功一岁时，父亲去世，他是在母亲和姑姑的养育下长大的。
姑姑恒季华是他的启蒙老师，教他认字念书，十岁以前，祖父尚在世，他也因此得到了书法上的指点。对于启功早年书法到底学谁，一直颇有争议，有人说他学末代状元刘春霖，有的说他曾跟随庙里的和尚学书，还有的说他学得是林徽因的字。
这些都不准确，启功承认的老师是张伯英，而在他的自题诗中，讲述了自己的取法“初学赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳”。由此可知，赵子昂、董其昌、欧阳询是书法早年的主要学习对象。不过除了这三家，根据他的临摹作品，可以断定他也许过成亲王、梁诗正和米芾。
作为旗人，启功对乾隆时期书法家极为推崇，而这一时期的书法家，又普遍学习赵、董书法，因此启功的作品总能流露出乾隆时期的唯美精巧之风。但是相较于梁、成等人，“启功体”用笔更加简约雅致，结字也更加端庄肃整，笔画上有粗细对比，墨色也有浓淡区别。因此，学界总结“启功体”特征为严谨精到、干净清朗。
这是该字体的优点，但它毫无疑问也有缺点，蔡永胜在《启功先生的书法得与失》一文中指出，“启功体”技法程式化，用笔简单单调，出现了“钢笔字化”“没有了苍茫、浑厚、萧散可言”，简而言之，就是气韵死板、风格单一，既然没有变化，那就陷入了“浅显”的地步。
具体来说，启功虽然学过赵子昂、柳公权、欧阳询等顶级大师，但没能学到其笔法多变，掌握了笔笔中锋，却没能规避点画撇捺的千篇一律，结字上也单调程式。
总结一下，就是启功先生虽然认真研习传统技法，但他的水平难称大师，作品可入能品，却达不到神、逸境界。对于当下学习书法的朋友，要“取法乎上”，以“启功体”入门或当作主攻对象，并不是一个高明的选择。
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